11月19日，包養網 觀包養網 眾在2022包養網 中國·包養網 合肥苗木花包養 卉交易大會上參觀。
當日包養網 ，為期包養網 包養 五天包養網 的包養 2022包養網 中國·合肥包養網 苗木花卉交易大會在安徽省合肥市肥西縣的中國中部花木城開幕。大會以“‘苗卉’新生活”包養網 為主題，將舉辦展覽展銷、技能比拼等活包養動包養網 。
部落格
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鄉村博物館蓬勃發展 為鄉村振興注入文化力量_中國鄉村振興在線_國臺包養網心得家鄉村振興信息門戶
近年來，“文博熱”席卷中華包養網 大地，在廣袤的鄉間，一座座鄉村博物館蓬勃生長，成為亮眼的人文景觀。
黨的二十大報告提出，全面推進鄉村振興。作為鄉村歷史文化的載體，鄉村博物館在傳承鄉村文脈、增強文化自信、促進文旅融合等方面具有重要作用，是鄉村振興熱潮中不可忽視包養網 的文化力量。
扎根鄉土，留存文化記憶
走進廣東省江門市江海區禮樂街道東紅村，一包養 座座古色包養網 古香的建筑映入眼簾。在這個面積2.2平方公里的村落中，分布著8間鄉村博物館。舂米機、包養 捕魚船、紡車、煤油燈……博物館里的老物件展示著當地的農耕文化和傳統民俗。
東紅村歷史悠久，村莊原始面貌保存較好，有百年以上包養 古民居600多間。在2018年開展的“三清三拆三整治”行動中，東紅村修繕恢復560余座古民居，維持其原有格局，以利用促保護，打造了“民俗嫁妝”“竹編家具”“龍舟文化”等8間各具特色的鄉村博物館。館內的展品大多是“三清三拆三整治”時村民們清理出的農具、舊家具、日用品等，這些老物件在鄉村博物館中“變廢為寶包養網 ”，作為村史民俗的見證，讓人們記住鄉愁。
在風景秀包養 麗的浙江杭州超山風景區東園東側，3座明清時期的徽派老房子靜靜矗立，這就是江楠糕版藝包養網 術館，今年被列入浙江省首批鄉村博物館名單中。這是一家專業收藏糕點制作模具的博物館，藏品多達6000余件，除了常見的木質糕版，還有瓷質糕版、南唐年間的石質糕版等。館內展覽講述了糕版與風土習俗的密切關系、糕版的發展變化以及不同地區的糕版文化。
博物館二樓設有兩間體驗教室，觀眾在這里可以體驗制作糕團。每逢中秋、重陽等重要的傳統節日，館內會舉辦用傳統糕版制作糕點的活動。此外，江楠糕版藝術館還在塘棲第一小學成立分館，定制糕版文化系列課程，并培養小小講解包養網 員，讓孩子們了解江南水鄉的民俗，感受糕版文化的魅包養 力。
“鄉村博物館作為鄉村中的公共文化設施，連接鄉村不同階層、不同人包養網 群的共同記憶，形成鄉村的文化共同體。”中央美術學院建筑學院教授侯曉蕾對本報記者說，“鄉村博物館更強調‘以人為本’，強調從文物保護轉向文化資源的開發與利用，鼓勵多元主體參與文化保護實踐，突出包養 博物館的體驗功能包養網 、民俗文化的活態傳承。”
文旅融合，帶包養網 動鄉村經濟
“‘一方水土養一方人’，與建在城市里的考古類、藝術類博物館不同，鄉村博物館聚焦于農業、農村、農民以及他們的需求，有助于增強農民對本土文化的認同感，讓鄉村的氛圍更加和諧。包養網”國際博物館協會副主席、上海大學教授安來順認為，鄉村博物館具有復合型的功能定位，既是凝聚鄉情民心的紐帶，又是帶動產業發展的平臺。博物館的建設及相關活動的開展，能夠提升鄉村旅游的吸引力，帶動當地經濟發展和村民增收，為鄉村振興提供動力。
位于江西省新余市渝水區良山鎮下保村的農耕文化展示館，自2015年建成開館后就吸引了許多人前來參觀。當地趁熱打鐵，成立了文化旅游公司，在參觀展覽的基礎上，開發更多體驗性項目，增強鄉村旅游的趣包養 味性。在農耕文包養網 化體驗區，游客可以進行種菜、采摘、燒柴火等農事活動，感受土地翻耕、育秧、插秧、收割、入倉的全過程，體驗打麻糍、切糖片、做米圓、釀米酒、做豆腐等農家樂項目。文旅融合帶來了人氣和商機，小小的村子一年能吸引游客30余萬人次。2020年，村民人均年包養 收入增加5000余元，大家心里樂開了花。
在浙江省溫州市永嘉縣甌窯小鎮，甌憶文化博物館是了解甌窯歷史、領略制瓷技藝的熱門打卡地。館內展示了500多件古今甌窯瓷器，包養網 并開包養網 設非遺體驗區，編制了豐富多彩的課程，開發了備受青少年歡迎的研學游路線。在近距離感受甌窯文化的同時，游客還可包養 以體驗甌繡、綢塑、糖畫、永嘉麥餅等當地非遺項目。體驗式消費的火爆帶動了周邊村民就業，并為年輕人提供了留在當地發展的機會。不少年輕人來到博物館，學習甌窯燒制技藝。
多元參與，突出地方特色
今年4月，浙江省文化和旅游廳、浙江省文物局發布《浙江省鄉村博物館建設指南（包養 試行）》（以下簡稱《指南》），提出“十四五”期間全省將建成鄉村博物館1000家。這是全國范圍內首份鄉村博物館建設指南，從基本定義、建設要求、服務要求、運營管理要求、認定程序等方面對鄉村博物館進行了規范。《指南》中這樣定義鄉村博物館：“鄉村博物館是位于鄉村范包養網 圍內，傳承中華優秀傳統文化，弘揚社會主義核心價值觀，以重點展示、傳播、收藏和傳承地域歷史文化、特色文化、革命文化包養 及鄉村生產生活、非遺保護、產業發展包養 見證物，向公眾開放，具有博包養網 物館功能的文化場館。”
在業界專包養 家看來，《指南》回應了鄉村博物館發展中的一些問題。比如主題不清、同質化嚴重、缺乏與所在地關聯，等等。《指南》強調鄉村博物館要有固定的基本陳列，展覽主題明確，內容多樣，體現鮮明的在地性，突出“一村一館一品”的地方特色。
“鄉村博物館的建設要強化鄉村特性與差異性，構建各具特色、優勢互補、以點帶面的網絡化格局，打通博物館文化服務的‘最后一公里’。”侯曉蕾說。
博物館建起來了還要活下去，運營管理所需的人力財力不足是擺在很多鄉村博物館面前的現實困難。
安來順認為，鄉村博物館要想實現長久、良性的發展，需要社會力量的廣泛參與，應推動博物館與當地其他文化資源整包養網 合，形成鄉村文化的聚集地。
侯曉蕾指出，鄉村居民是鄉村博物館建設的真正主力軍和受益人，建設初期雖然依靠政府推動，但真正盤活鄉村生態、經濟、社會發展，還是要靠村民自身的能動性。“應當建立鄉村博物館運營的多方參與機制，包括政府資助、社會捐贈、博物館自籌、專項資金運作等。同時給村民帶來工作崗位，推動民生發展。”
在全面推進鄉村振興的政策指引下，鄉村博物館發包養展前景廣闊。“鄉村博物館要成為村民的精神家園，要包養 和旅游產業、文化創意產業等實現共贏發展，讓所有利益相關方找到公約數、畫出同心圓，共同繪制鄉村美好生活圖卷。”安來順說。
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202臺包養經驗2年中國（海南）國際熱帶農產品冬季交易會開幕_中國鄉村振興在線_國家鄉村振興信息門戶
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包養網 當日，202包養網 2年中國（海南）包養網 國際熱帶農產品冬季交易會在位于海包養網 口包養 的海南國際會展中包養 心包養 開幕。包養網 本屆冬包養網 交包養 會展會總面積約7萬平方包養米，設有科技包養網 強農館、鄉村振興館、國際包養 國內精品館等10個展館（區）包養網 。來自全國18個省份的120包養網 0家企業、包養網 2000多個品類參展。包養 展品涉及包養 瓜果蔬菜、糧油、水產包養網 、畜牧等。
新華社記者 郭程 攝
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重慶城口：“臺包養app小手拉大手”共育文明鄉風_中國鄉村振興在線_國家鄉村振興信息門戶
日前，一場主題為“親子共讀·書香家庭”的分包養 享會，在重慶市城口縣咸宜鎮的社區家長學校舉辦，學生和家長有了面對面分包養 享讀書心得的機會包養 。
位于秦巴包養 山區深處包養 的城口，是全市最后脫貧“摘帽”的區縣和國家鄉村振興重點幫扶縣。在包養 鄉村振興的過程中，怎樣才能激發出群眾的內生動力包養 ，共建包養 良好文明鄉風？
今年，城口創新探索“小手拉大手”機制，鼓勵全縣中小學生包養網 走出校園，依托新時代文明實踐所站、小院落、社區學校、農家書屋等資源，舉辦“紅孩子”學黨史、親子共讀沙龍、院落讀書會、家長論壇等6個微課堂，以娃娃為橋梁，將文明講堂搬到老百姓身邊。
“每學期，分布在各鄉鎮的31個社區家長學校都要開辦家長講壇包養網 ，中小包養 學校都要開展‘文明大課’，家庭都要共讀好書。在鄉鎮組織的誦讀活動中包養網 ，讓學生帶動家包養網長一起學習。”城口縣委宣傳部副部長包養網 張定永說，除了共同學習，一系列新時包養 代文明實踐活動，還讓娃娃當包養網 評委、家長變考生，常態化評先進、樹典型，有效引領文明鄉風。
今年暑假，明通鎮讓娃娃參與“文明家庭”“衛生之家包養網 ”評分。包養 鎮黨委還結合“六一”慶祝活動，設立“文明新風獎”，表彰了一包養網 批家校共育文明新風模范家庭。
在高觀鎮高觀小學，一場家長和學生同臺表包養 演的情景劇《不辦無事酒，不赴違包養規宴》，讓觀眾紛紛拍手叫好。曾包養 經，高觀包養網 鎮辦酒之風盛行，有10多種不同名目的酒席。隨禮錢動輒上萬元，沉重的負擔讓村民有苦難言。鎮黨委“對癥下包養 藥”制定村規民約，學生和家長將村規包養網 民約以情景劇、三句半、快板等形式加以呈現，寓教于樂培育文明新風。
在河魚鄉楹聯文化一條包養網 街，藍瓦白墻、獨具特色的巴渝建筑讓人眼前一亮。每一戶的正門廊柱上，都懸掛了楹聯。城口“小手拉大手”工作負責人朱黎說，他們在全縣發動中小學生及家長中的書法愛好者，為群眾寫楹聯、寫家訓、畫字畫，扮靚家庭、裝扮街道，搭起優秀傳統文化與群眾之間的連心包養 橋。
“農村文化包養網 資源匱乏、文化載體創新難、文化服務提升難是推進鄉風文明建設的最大困境。”張定永說，城口立足實際，打通校內外陣地資源，鄉村包養網 陣地家校共用，學校陣地社會共用，實現文明陣地共建共享，幫助各中小學加強圖書室、音樂包養 室、美術室、文化角等陣地建設，組織學生和家庭利用公共文化服務中心、婦女之家、兒童之家等鄉村陣地，開展“小包養 手拉大手”實踐活動500余場。
“鄉村振興既要塑形，也要鑄魂。”城口縣委書記張繼軍表示，全縣著力打造“沒有圍墻的校園”“沒有邊界的教室”，讓文化真正浸潤到鄉村每個角落，實現校風帶家風育民風塑鄉風。
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河北石家莊：“家門口”樂享多彩文化生活_中國鄉村振興在線_國家臺包養網鄉村振興信息門戶
1月9日，在石家莊市灣里廟包養 步行街郭海博民間文藝包養網 家包養 工作室，鐵板包養網 浮雕藝包養 術家郭海博（右一）在包養網 向觀眾介紹鐵板浮雕技藝。包養
河北省石包養家包養網 莊市充分利用包養網 文化資源，著力打造群包養網 眾身邊的人文公共空間，以文藝創作包養網 、展播包養 、交流等形式，大力開展“家包養網門口”的包養 文包養 化藝包養網 術普及、優秀文包養網 化傳承等活動包養 ，不包養 斷提升包養 包養網 城市文化品位。
石家莊市在街頭巷尾、社區包養 周邊設立52家涵蓋書法、美術、戲包養 曲、寫作、音樂等多包養 個門類的工作室，免包養 費向群眾開包養網 放，讓廣大市民在茶余飯后就能體驗豐富包養 多彩的文化生活。包養 新華社記者 駱包養網 學包養網 峰 攝
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堅守四臺包養心得十年，他們將電影“譯”進苗侗山鄉_中國鄉村振興在線_國家鄉村振興信息門戶
暮色降臨，貴州省黔東南苗族侗族自治州凱里市三棵樹鎮板新村的廣場已經支起了投影幕布。飯后的村民三三兩兩圍攏過來，不一會兒，現場就坐滿了觀眾。這天播放的電影是諜戰片《風聲》，盡管村里的老人們都聽不懂普通話，可依然看得津津有味，因為電影中的所有臺詞均重新譯制成了苗語。
如果不考慮語言差異，觀影現場的感受與原片相差不大，電影里的配音無論是音色還是語氣，都十分貼近原片的角色。“雖然重新譯制，但你聽張涵予（電影主演之一）說話，還是他那個感覺。”現場一名年輕的觀眾說道。
這部電影的譯制工作來自貴州省黔東南州電影發行放映有限公司民族語影視譯制制作中心。中心成立于1981年7月1日，是全國11家少數民族語譯制中心之一。成立40多年來，累計用苗侗語翻譯電影作品1000多部，放映10萬余場，觀眾達1500多萬人次。破除語言障礙，打通了優秀文藝作品通往民族地區基層的最后一道梗阻。
“16歲那年看的第一部電影，聽到了親切的家鄉話”
走進貴州省黔東南州電影發行放映有限公司民族語影視譯制制作中心，門前掛著一年內的譯制計劃：《中國藍盔》《平原槍聲》《懸崖之上》……“這些影片都是主旋律、正能量的電影，我們希望傳遞到基層的文化作品是有品位、有內涵的。”公司黨支部書記宋其生說。
在貴州，部分地區少數民族群眾不同程度存在國家通用語言使用障礙。“我剛剛參加工作那會兒，我們苗寨里沒有一個人會說普通話，就連我自己都只會認不會說。”譯制中心退休配音演員汪蘭說。
基層群眾的文化發展被封閉了起來。“電影是很好的文化滋養工具，可在民族地區的農村，語言障礙阻擋了這一文化形式走向群眾。”黔東南州演藝集團副總經理李文坤說。
早些年，公司還承擔著到基層放映電影的功能，有一幕讓宋其生印象深刻：“放的是一部喜劇，聽不懂普通話的老人們，看著周圍的人在笑，他包養網 們也跟著笑，問他們笑什么，他們也只是搖搖頭，這讓我挺心疼的。”宋其生說。
板新村村民楊文兵仍然記得，16歲那年看的第一部譯制電影是《黃橋決戰》，當看到精彩的對白變成了家鄉話，親切又激動，從此成為了忠實的“影迷”。
“以前放電影，看的人不多，看懂的更少。現在村頭一放電影，基本都是坐滿的，尤其像我母親這樣聽不懂普通話的老人，可以從電影里了解歷史文化，看懂故事情節。”楊文兵說。
“電影是大眾藝術，也是我們守住民族地區基層文化陣地的一件利器。正是因為這一點，才讓我們堅持了這么多年。”李文坤說。
苗嶺侗鄉里的翻譯家，要做點綴民族文化的小花小草
讓楊文兵第一次看譯制電影就著迷的原因，來包養網 自一句臺詞。
“電影原本的臺詞是‘你們從左邊走，我們從右邊走’，但翻譯成苗語之后，就變成了‘你們從長方田那邊走，我們從三角田這邊走。’生巴巴轉述，老人們分不清左右不說，還不具體。長方田和三包養網 角田都是我們這邊的土話，一改成這樣，瞬間覺得電影離我們更近了。”楊文兵說。
這部電影正是宋其生負責翻譯的。1984年入職以來，包養 宋其生從事少數民族語電影譯制工作已經快包養網 40年了，那句讓楊文兵印包養 象深刻的臺詞，凝聚了宋其生在電影譯制生涯里最寶貴的經驗：“給群眾翻譯電影，未必一定要雅，但還是要講個‘信’和‘達’。”宋其生說。
“電影臺本翻譯包養網 首包養 先要忠于原著的本意，還要克服文化差異帶來的理解障礙，更要考慮讀者和聽者的接受性。”宋其生說。由于最終作品面向基層的群眾，電影中的文化環境很難完整地投射到他們的生活，因此除了直譯，更多要用群眾熟悉的方式進行不失本意的轉譯。
第一部讓宋其生獲獎的翻譯作品是趙本山主演的電影《男婦女主任》。除了要讓大家看明白劇情，更重要的包養 是如何讓西南地區苗侗群眾理解到東北喜劇的笑點。“東北的二人轉，如果直接翻譯過來，群眾接受不了。”
宋其生熬了幾個晚上，填詞譜曲，將東北二人轉全部翻譯成了苗歌、侗歌，“這就是大家日常喜愛的方式了，現場觀眾笑得前仰后合。”宋其生說。“這次我知道，他們是真的笑了。”
言在此而意在彼，才能讓翻譯有“信”有“達”，最終有“味”。
臺本翻譯是第一步，配音則是第二步。如果臺本翻譯需要的是有“味”包養網 ，那么配音工作則需要有“神”。如今已退休的汪蘭，當年正是因為一聲有“神”的笑聲，在這個行業一干就是大半輩子。
1984年，正準備大專復習考試的汪蘭在一次下鄉演出活動中被公司選中，第一次走進了錄音棚。這次的角色是電影《玉碎宮傾》里的塔娜公主。包養網 “第一次就讓我配女主角，可把我折騰壞了。”
膠片電影時代，電影配音沒有單獨的音軌操作，更不能剪輯，每一句臺詞的語速和感情都要跟上角色的口型，一配到底。“我的臺詞多，每卡殼一次，大家都要陪我從頭來一次。”汪蘭回憶說，雖然沒人怪她，但看到所有人都在嘆氣搖頭，配音結束后，汪蘭沮喪地回去了。
“就當自己做了個夢吧。”汪蘭這樣安慰自己。幾天后，她收到了公司一位領導的來信，稱贊她的配音非常有神，“尤其是那幾句笑聲，完全把角色的特點笑了出來。”汪蘭說，這句話讓她懷著失而復得的心情回到了公司。
當第一次聽到了自己配音的電影，汪蘭確定了這就應該是一生的事業，當即放棄了大專考試。“從來沒想過家鄉的語言、自己的聲音會出現在電影里。可能在這個行業里，我只是小花小草，但卻能點綴自己的家鄉，傳遞我們的文化。”汪蘭說。這一干，就干到了退休。
宋其生也對自己第一次配音的角色印象深刻：戰爭電影《高山下的花環》中唐國強飾演的包養 主角。這個軍旅角色前后變化巨大，人物故事豐滿，讓宋其生吃了大苦頭。
“不是語速快了慢了，就是情緒沒跟上，甚至是忘詞。我沒有當過軍人，說話沒有那種氣勢。也不會調動情緒，沒有一次配到最后的。”宋其生說。“我們常說笑比哭好，但配音工作里，往往是哭比笑好，因為情緒的轉場需要緊跟故事情節，沒有包養網 準備時間，劇情該哭了，拍電影還能滴眼藥水，配音就一定要馬上哭出來。”宋其生說。
就像繪畫一樣，沒有經驗，只能臨摹。宋其生不包養網 得其法，只能一句一句地琢磨，和原片做對比。膠片珍貴，多看幾次就會有損毀，那就包養網 聽錄音。“這部電影的錄音，我聽了不下一百遍。”宋其生說。當終于錄完全程走出錄音棚時，宋其生感覺整個人都快虛脫了。
在隨后的39年里，宋其生參加譯制配音的電影有530余部，為2000多個角色配音。就這樣在200多萬字臺詞、48000多分鐘配音時長的磨礪里，當年的小宋也變成了宋老師，越來越專業。
如今的宋其生在錄音棚里，劇情到哪兒，情緒就到哪兒，表情動作也到哪兒。一次配到爭吵時自責的臺詞，宋其生也和電影里的角色一樣，“啪”給了自己一巴掌。等到結束后摸著火辣發燙的臉頰，才想起來當時是怎么回事。
“‘配音演員’這個詞，‘配音’只是工作，后包養網 面的‘演員’才能證明你做得好。”宋其生說。
“最難的時候，我們連辦公場所都沒了”
譯制中心在一棟老舊樓房的頂樓，木地板吱呀作響，桌椅板凳也被磨得锃亮，室內裝飾停留在十幾年前，錄音剪輯設備卻是嶄新的。“我們的經費主要都用在了設備上，這幾套最新的設備加起來200多萬，比這層樓都貴。”公司總經理楊藝林自信地說。
如今略顯寒酸的譯制中心，是黔東南州電影發行放映有限公司僅剩的業務部門。但在上世包養網 紀八九十年代，電影發行放映公司也曾是個“吃香”的部門。“包養網 以前的電影發行放映是由各級放映公司負責，全州的電影發行放映業務都歸我們公司，還有財政補貼，收入很可觀。”楊藝林說。
宋其生曾經是十里八鄉的土明星，每次去放電影被人認出包養 來，總是能得到最熱情的款待。“包養 村支書知道是我給配的音，站起來就要敬我三碗酒。”宋其生說。
隨著中國電影發行放映制度改革，公司逐漸風光不再。先是1994年公司完全轉為企業自負盈虧，取消了財政補貼；2000年，原本多層級的電影發行放映模式變成了發行公司和制片單位直接向院線公司供片的模式，中間的各級電影發行放映公司業務也被架空。
發行和放映業務取消，除了一些農村院線，整個公司還有業務的部門僅剩譯制中心。然而由于都是公益放映，這項業務也不是個掙包養 錢的活兒。可在當時，大家都把它當成了救命稻草。“這項工作只有我們能做，也只有我們還愿意做，業務不停，證明公司還活著。”楊藝林說。
公司還活著，但越來越艱難。2002年，原來的大樓在政府拆遷范圍內，很快包養 就變成了一處嶄新的廣場，新樓還沒開始修建，業務砍了，補貼沒了，最后連辦公場所也沒了。公司50多人集體待崗，每月只能領到198元錢的補貼。
令人驚訝的是，盡管數量減少，譯制中心每年仍有電影產出。“我們租了一個十平方米的小房子，用地包養 毯貼到墻上自制隔音墻。平時做自己的事，一有配包養網 音工作就到小房子里開工。”汪蘭說。
是怎么堅持下來的呢？記者詢問了當年的老員工，有說是靠外出打工兼職補貼撐下來的；包養網 有說是在主管部門一年幾千塊錢的微薄補貼里發著牢騷把活兒干完的；也有說是2005年新樓修好之后靠收租過下去的：六層樓全部出租，譯制中心蜷縮在頂樓搭建的小房里。
但宋其生明白，心里沒點牽掛，是撐不下來的。“我回家遇到老人，會問我最近怎么沒電影了，我說不出話。”宋其生說。
汪蘭在工資發不出來的時候，選擇到省城打工，在一家食品企業做銷售。由于手腳勤快做人本分，很快得到老板的賞識，不到三個月，就被提拔為區域銷售主任。
“我原本是想著打點零工補貼家用，有配音的工作就回去。”汪蘭說。可干到了主任，就不可能隨時回去配包養 音了。當譯制中心的電話打來通知又有配音工作，汪蘭在只能二選一的情況下，還是踏上了回包養 凱里的班車。
“當時給我開的工資是三千多，回去補貼加上賣電影票只有四百塊不到。老板打來電話罵我，說我是腦子進水了。”汪蘭說。十幾年后，那家小公司已經成為當地的大企業，身邊總有人開著玩笑說，要是當初不回來，現在肯定發財了。“可我覺得，這幾十年我配的幾百部電影，才是我最大的財富。”
最艱難的日子撐了7年。2009年，告別了膠片涂磁、模擬膠片時代，少數民族語電影譯制工作進入數字化，這一時期的補貼開始增多。黨的十八大以后，國家對于基層文化事業的投入也逐漸加大，各級政府的補貼也開始恢復。2018年，譯制工作被納入國家級項目財政資助，譯制一部電影能獲得7萬元經費，徹底解決了譯制中心的生存困難。
“我們如今有設備，有經費，有人才，一年能完成48部電影的譯制。”宋其生說。除此之外包養 ，譯制中心也承擔著各類基層宣講的譯制任務：中央精神苗侗語宣講提綱、就業技能培訓課件、森林防火和疫情防控宣傳視頻等等。“群眾需要什么，我們就翻譯什么，不能浪費現在這么好的條件。”宋其生說。
“我們譯制的電影，會通過更多的屏幕走進苗侗山鄉”
隨著民族地區經濟發展和義務教育普及，不懂普通話的人越來越少，譯制電影最初的受眾也在收縮。但在李文坤看來，今天少數民族語電影譯制工作“兵強馬壯”，所承載的功能和價值也在不斷增加。
“以前是聽不懂普通話的群眾太多，現在是包養聽得懂苗語侗語的群眾太少。很多年輕人，都不會說民族語了。”李文坤說，由于苗語侗語沒有相應文字記錄保存，作為少數民族文化最重要的載體，離年輕人越來越遠。
“現在很多新詞術語不斷出現，但由于語言文化保護措施跟不上時代的變遷，老祖宗原生態的語言漸包養 漸遠離我們而去。所以我們在翻譯臺本的時候，必須時刻更新漢語知識的學習，鞏固少數民族語言的素包養網 材庫。”宋其生說，“最早我們是想要讓老百姓看好電影，如今則是要讓少數民族文化更好地傳承。”
前不久，汪蘭的兒子試著學習母親配音，錄了一段發到了短視頻平臺，獲得大量點贊。汪蘭說起這事兒，難掩自豪。“一是高興還是有年輕人喜歡我們的民族文化事業，二是發現我們的翻譯作品還能找到更多的播放渠道。”
下一步，譯制中心計劃改變現在單一的放映渠道，在新媒體上播放電影。“從文化保護的角度來說，我們現在需要更多年輕人成為我們的觀眾，譯制電影的翻譯需要跟上時代，放映渠道也要跟上時代。”李文坤說，“我們的譯制電影，會通過更多的屏幕走進苗侗山鄉。”
楊文兵今年50多歲，距離第一次看譯制電影已經30多年過去了，他已經不記得看過多少部電影，如今每當村頭放電影，他還是會早早地守在那里。他說現在每次看電影，都還是會有第一次那種感動。“無非就是看個飯后消遣的事兒，還是有人專門用我們的語言來制作，說明我們在這么偏遠的山里，都還是被記著的。”楊文兵說。 （記者楊欣）包養
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近年來，鄉村振興是文藝創作的熱詞。在觀眾喜聞樂見的綜藝領域，《種地吧》《向往的生活》《云上的小店》《山水間的家》《生機勃勃的我們》包養網 《包養 在希望的田野上》《寶藏般的鄉村》包養網 等一系列鄉村類綜藝，以政策為脈、以綜藝為媒，生動展現農包養網 業、農村、農民的真實狀況，打破了觀眾對農業農村農民固有的印象，用創新、包養網 多元、寓教于樂的電視綜藝模式，書寫火熱的鄉村振興實踐包養網 ，為鄉村振興注入了文化的力量。
縱包養網 觀近期的鄉村類綜藝，大多采用紀實手法，展現真實的鄉村生活、美景美食、自然地理條件。紀實鏡頭下的鄉村“慢”了下來，鄉村的景美、人美、日子美也被展現了出來。如正包養網 在熱播的勞作紀實節目《種地吧》，邀請10位朝氣蓬勃的年輕人走包養 進浙江省杭州市三墩包養網 鎮山聯村，他們要用190天的時間，在142畝包養網 土地上播種、灌溉、施肥、收獲。節目借鑒“慢綜藝”的制作方法，將綜藝和勞動、勞作相結合，在勞作中展現鄉村之美，詮釋“藏糧于地、藏糧于技”的現實內涵。《山水間的家》采取紀錄片的拍包養 攝手法，精心包養網 選取了在文旅融合包養網 發展層面具有代表性的24個特色鄉村，以平易而親和的“探訪”視角與當地村民進行深入交流包養網 ，通過一個個有溫度包養網、接地氣的人物故事，折射出中國農村在鄉村振興政策背景下包養網 收獲的喜人成果。
不僅如此，這些鄉村類綜藝對鄉土文化內涵進行深度挖掘，既表現了中國勞動人民的包養 智慧，也展示了中國農業的現代化發展與變遷。《寶藏般包養 的鄉村》讓觀眾看到在全面建設小康社會的大潮中，鄉村已經實現了蛻變，也擁有了新時代的新寶藏。這種蛻變與寶藏不僅體現在產業升級、科技水平升級上，也體現在教育質量提升上。《種地吧》真實還原村民“日出而作，日落而息”的日常生活，透過他們展現中國當代農民如何從“靠天吃飯”到“靠技生錢”，展現現代農業機械化水平的提高為農業發展帶來的極大便利包養 ，引領觀眾思考現代化農業強國的真正意涵。
經過近幾年的探索，鄉村類包養 綜藝節目的創新路徑不斷包養 迭代升級，以真實的鄉村底色和奮進的農業農村故事，展望農業包養 現代化強國的未來。在鄉村振興的宏偉藍包養 圖中，鄉村類綜藝節目應持續發揮特有的文化功能和社會包養 價值，從不同包養 角度呈現鄉村發展的蓬勃朝氣，助力人們追尋美好生活、創包養 造美好生活，讓鄉村成為都包養市人和包養網 鄉村人共同向包養網 往的生活場域。包養
